「武侠小说」这个类型里，「情色」是经常受到轻视、甚至贬抑的部分。
金庸、梁羽生笔下的主角们多是侠之大者，不欺暗室；而古龙所描写的楚留香、陆小凤等又像是古装版的詹姆士·邦德，女人与美酒相类，都是丰富情节的花花点以是武功高手突破自己境界的考验。这为后来的许多网路武侠小说打开了视野，注入些许活泼的朝气，但相对于其他的小说类型，态度仍然是闪躲而隐晦的。
在推理小说里，性可以是动机，如东野圭吾的《放学后》；可以是谜题，如京极夏彦的《姑获鸟之夏》；甚至可以是整个故事背后的精神，如土屋隆夫的《不安的初啼》。在爱情小说里，性可以是反诘，如格雷安。葛林《爱情的尽头》；性可以是辩证，如米兰昆德拉的《生命中不能承受之轻》；或者是一个完整的历程，如菲利普罗斯的《垂死的肉身》。但在武侠题材里，并没有朝这个方向发展的、不仅仅是只为了迎合市场的作品。
「对武侠的类型题材来说，『性』恰好就是遗失的那一环。」默默猴说。「情色书写并不等同于下流囗淫秽，重点在于你想表达的是什么，是加点料吸引别人来看，还是对描写『人』来说确有必要。」
以上为默默猴语录。
话说默默猴其人对待情色的态度，我相当欣赏。如果说小说就是意淫（这个词出自红楼，李敖也说过「国民党手淫台湾，意淫大陆」）的话，情色也自然是意淫的一个方面。中国历朝历代中，情色的意蕴从未断绝。早期的《诗经》中成就最大的《国风》篇幅最多的就是男女恋情（包括野合）；事实上，后来的诗歌无论唐诗还是宋词，无论白居易还是李煜，都有香艳乃至淫靡之词（大家比较熟知的就是陈后主《玉树后庭花》）；到了近世，出现了更多的所谓艳情小说，像《玉蒲团》、《灯草和尚》等等那就近似于我们所说的情色作品了。（这里再补充下，《金瓶梅》这部盖世之作，是公认的真正世情小说的开端，彻底扩大了小说的取材范畴，加速了小说的进程；而历史上仍把他作为禁书，原因就无须再谈了。）
（ｐｓ：心中默念，我不是在写论文，我没有歪楼。）
自从理学成为帝王之学后，中国人似乎就讳谈情色，所谓做得说不得，情色小说也就成为地下文学。你看可以，但不能写；你学可以，但不能说。长期以来，优秀作品越来越少。默默猴的武侠梦便在情色之基上建了起来，也渐成体统。默默猴不是把武侠和情色结合的第一人，当然也不会是最后一人。但在情色和武侠的契合度上，仍不得不让人击节叹赏。（那个谁谁谁的《香艳劫杀》貌似也有这个风采，但就布局和文笔而言，默默猴还是有着显著的进步的）
当然，白玉仍有微瑕。如角色性格变幻略显突然（大炮这样，宝宝锦儿也这样）；女子过多，虽不是千人一面，但个个绝色，总有雷同之处（包括推到的设定，比如药引有多处）；情节转折无奈之处，便已情色过渡，略显单调。可是无论如何，都可以称之为杰作。
《妖刀记》一书，你值得拥有。默默猴一人，你值得期待。
再次ｐｓ：如今再看《妖刀记》，发现默默猴的野心太大，布局无法掌控，所以当第二个「姑射」出现时，作者无奈了，读者无奈了，后继无奈了。悬疑作品难就难在布局的特别，结局的难测，当作者无法自圆其说的时候，果断的结束也许是一个比较不错的选择。否则默大难逃大内主事的身份咯。
不管怎么说，此书给我带来足够的快乐。期待妖刀记的浴火重生，期待默默猴的涅槃再现。
女主：染红霞，黄璎，横疏影，明栈雪，时霁儿（可能推到了，不记得了），宝宝锦儿，漱玉节，弦子，媚儿，雪艳青（有没有推倒不记得了），郁小蛾，阿纨，雷冥杳，任宜紫，金钗，银雪，盈幼玉，夏星陈，荆陌
花瓣儿小说免费